与会人员：
香港亚洲电视有限公司：制作调配科灯光组助理组长许伟豪
广东电视台：制作部灯光科科组长林培群、副科长吴文雄、新闻频道播控部监制王炜东、灯光师凌楠
南方电视台：制播部演播转播科科长金然
斯全德灯光有限公司：斯全德灯光亚州有限公司经理毛自忠、广州斯全德灯光有限公司总经理马礼民、营销总监傅雪平
记录：广州斯全德灯光有限公司营销总监助理蔡映萍
内容：应广州斯全德灯光有限公司傅雪平副总经理的邀请，汇集省港三电视台灯光师和灯光厂家代表进行座谈，主题为“演播厅灯光的布光艺术和技术交流会” （以下名字 全以姓氏简称）。 马：很高兴邀请到香港亚洲电视台灯光组专家许伟豪老师参与此次交流会；也感谢其他在百忙之中应邀参加的专家，这次主要是想通过专家、用户、厂家三方在布光的运用和灯光产品的使用上做交流，共同寻求灯光在使用过程中常见问题的解决方案和对灯光厂商提供实用性的建议。
我也走访了一些中央与地方的电视台，现在我提一些可能比较常见的大家比较关注的问题，请专家们一起来讨论。
在演播厅的布光上，常见的问题有哪些：
林：经常出现的例如主持人眼镜的反光，还有就是主持人脸上会出现条纹的情况。
许：是的，这是最常出现的情况，还有光的饱和度、主持人有肥瘦偏差的现象。象这类情况我们一般采取的办法是用遮光板挡住某一方向的光。 马：一般新闻演播厅布景的方式有哪几种？
许：有虚拟抠像和实景两种，后者布光较难。 马：LED在新闻演播厅的使用情况怎么样？是否可用？
吴：一般都只做些逆光效果或景片烘托，少用。 马：香港演播厅和大陆演播厅使用上有何不同？
许：不同的也就是香港的演播厅基本上是固定式的（固定的主持人、场景、灯、节目）。大陆的演播厅变动比较大，主要是演播厅的数量不够。 凌：蓝色的背板用高色温和低色温灯哪个更好呢？
许：低色温好些。 金：平常较头疼的是饱和度问题，与其相关联的是摄像机的伽码值吗？ 许：还有后期的制作；
林：白平衡的调节也有关系，有些后期制作加调白平衡反而效果不好。
大家呼吁电视台有关部门应重视摄像机的出厂设定，加强摄像与灯光技术人员的沟通协调。 马：在使用中觉得三基色灯有哪些方面的优缺点？
林：电视台经常选购进口的灯具却用质量一般的国产灯管，灯管不够好；
凌：而且是不同品牌的灯管给出的光不一样，例如澳斯朗和飞利浦同一色温（标准是3200）的灯管给出的光就不一样，一般都是澳斯朗偏红。 凌：演播厅里冷光源和热光源用哪种比例更好？
许：取决于电视台的喜好：冷光源省电，热光源的立体效果好点。 （此时会议室电视正好是广东台播放新闻节目）
凌：麻烦许老师看看我们台现正播出的新闻，看有哪些方面的不足请指点一下；
许：就主持人额头上有点反光，其它的都还好。
凌：那有什么办法去解决这个反光问题吗？
许：这点可以用化妆补救。 马：国产的灯具和进口灯具有哪些差别？
林：国产灯具的流明度大概只有进口灯具的1/3左右；当然价格也是相当比例的便宜。
许：这主要是反光杯质量的问题。 在讨论摭光板的使用，许老师建议：摭光板要选择性的摭光，不要全部挡住，如有不需要反光的就用黑纸挡住。 马：硅箱是建议放在演播厅里还是与演播厅分开好点呢？
许：最好是分开，因为硅箱里有散热风扇，再怎么都会有噪音。所以最好还是不要放在演播厅里。 马：开放型演播厅在布光上有哪些问题需要注意的？
许：机房的玻璃最好是有斜度或是换成不反光玻璃，避免反光。 马：在新闻演播厅中好象很少看到用LED，是什么原因呢？
许：进口LED价格很高，但色温保障。如：色温3200的LED灯，在使用了几万小时后，基本还是能保持色温3200。
林：国产的LED价格低点但色温偏差比较大，除了技术问题，还有就是国内没有一套专门针对LED的生产标准，至使LED的品质参差不齐。
大家建议有关机构能够制定相关的生产标准，或是成立一些验证机构等办法来规范生产。 凌：一般抠景都用什么底色？
许：用蓝色，可以用蓝色布底。
金：用蓝色的板底也行。 林：当背景是窗户类强光，又突发天气变化影响拍摄,有什么好的解决方案？
许：可用透明琉璃，在天气有变化时用做背景。 马：当遇到拍外景光线直射比较严重时有哪些办法可以解决反光问题？
许：可用摭光板挡住光线的直射。 马：在演播厅灯具的使用上是不是灯具越多越好？
许：灯具并不是越多越好，花很多钱买了很多灯，却不使用或是不会用，很浪费。所以在用灯之前要先考虑该灯的作用。
林：要用最少的灯做出最好的效果，才是最好的。 “用最少的灯做出最好的效果”这是艺术和技术的最高结合。这伟大的理想需要我们厂家与用户各方的共同努力。
在众多专家的畅所欲言中，我们学到了很多宝贵的从实践中总结出来的经验，也给了我们一些重要的启发；
希望在未来的灯光发展中，我们能为这伟大的理想尽自己的微薄之力。
广州斯全德灯光蔡映萍整理 2009年7月20日 | 
