浅谈重大会议舞台技术管理与白平衡调节

[摘 要] 会议是现代管理的一种重要手段，所有的管理者、高层、政府部门都不免需要策划和组织各式各样的会议。然而，长期以来，会议筹办者、会堂技术管理人员、摄像师的协调沟通堪成老大难问题，有时还酿成不可挽回的事故。本文作者以参与会议灯光布置积累之经验，浅谈会议技术管理、白平衡调节点滴体会，供读者参考。

[关键词] 白平衡，电视摄像，色彩还原，测光表。

一、会议前准备

1.会务组提前三天，通知会场相关部门，如：灯光、音响、舞台机械、高低压配电、消防、后勤等部门；
2.舞台机械配合会务组，接通知后提前进行布景。如（图a）所示：吊装背景幕布、挂国徽或党徽。吊挂时，须与背景幕同一道景杆，以免造成灯光阴影，安装党旗或国旗；

3.后勤部配合会务组搭架或安装楼梯级主席团平台，后排与前排为楼梯形状。一般舞台已有升降舞台代替，由舞台机械技术人员调控并锁定，梯级高度约为30-50cm，以此类推；梯形舞台完成后，铺上红地毯，将桌椅按主席台参会人数摆放到位（一般从主舞台中心点向侧舞台两边划分），如图（b）所示；

4.待主席台桌椅摆放完毕后，后勤部配合会务组，调整沿幕及边幕条高度、宽度；悬挂会标，会标长度基本等同于舞台台口宽度，如（图c）所示；

5.后勤组配合会务组，在旗杆架前端摆放植物，如：散尾葵、棕竹、大绿萝、富贵竹等绿化植物，如（图d1）所示； 在乐池部位摆放鲜花（注意预留音响返送音箱位置），如：蝴蝶兰、宝贵黄菊、鸿运当头、君子兰等，如（图d2）所示； 在发言席摆放一束鲜花，鲜花由鲜花店工作人员将鲜花组合送来摆放（开会前两小时摆放，放置在音响麦克风架左前方，挡住麦克风底座），如（图d3）所示；

6.音响组配合会务组，提前摆放麦克风，把麦克风摆放到需发言的座位上，麦克风之间的连接线应压藏在红地毯底下，所有麦克风安装到位后，进行试音，大会开始前半小时将发言席麦克风打开；
7.灯光组待布景、桌椅、音响、绿化等准备妥当后，进行主席台会议布光。会议布光中一般来说不可以用电脑灯和追光灯，因为电脑灯、追光灯色温偏高，与基础光不一致，色温混乱易影响摄像效果；如的确需要用追光灯，应加上柔光纸，在对白平衡时，要打开追光灯；会议照明平均照度：一般不低于550Lux，光斑要均匀，必要时用测光表进行检测；大会开始前半小时，灯光师需配合电视台摄像师，把观众席（图e）、主席台（图f）灯光打开，根据现场调光到合适亮度，让摄像师对好白平衡。特别需用强调的是：一旦白平衡核对完毕后，任何人（除摄像师强烈要求以外）不能对灯光师指指点点，随意改变调光亮度，以免影响摄像效果。万一改变亮度，将严重影响白平衡，影响摄像效果，会造成图像偏色。色温越高，光色越偏蓝（活人此时会变“礓尸”）；色温越低则偏红。某一种色光比其它色光的色温高时，说明该色光比其它色光偏蓝，反之则偏红；同样，当一种色光比其它色光偏蓝时说明该色光的色温偏高，反之则偏低；

8.高低压配电组应加强值班，与灯光组与会务组配合，在灯光布光完成后，进行大负荷实验，查看是否有跳闸等情况出现，以防出错；重大型会议或演出时，应与供电部门联系，必要时，请其派发电车守候，接上应急电源，万一停电，提供应急照明；
9.除常规茶水等准备外，后勤组配合电视记者，提前打开贵宾室视频监控或同期直播电视，让主持者随时了解会场动态与会议进程；
10.消防组配合公安消防机关，现场查看电缆、消防等设施，开会前把烟感器打开，以备及时发现火灾情况，当然，场内应严禁吸烟。

二、白平衡调整

1.白平衡的定义
　　 白平衡是平面摄影和电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理等一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的，在专业摄像领域白平衡应用得比较早，现有家用电子产品如（家用摄像机、数码照相机）中也已广泛地使用，而且随电子影像技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单易懂，但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理，理解上存在诸多误区。其实，白平衡是实现摄影机和摄像机图像能精确反映被摄人物的色彩状况，有手动白平衡和自动白平衡或自定义白平衡等方式。 
　　 许多人在使用数码摄像机拍摄的时候都会遇到这样的问题：在日光灯的房间里拍摄的影像会显得发绿，在室内钨丝灯光下拍摄出来的景物就会偏黄，而在日光阴影处拍摄到的照片则莫名其妙地偏蓝，其主观原因就在于“白平衡”的设置上。 
　　 什么是白平衡？
　　 白平衡，英文名称为White Balance，字面上的理解是白色的平衡。那什么是白色？这就涉及到一些色彩学的知识，白色是指反射到人眼中的光线由于蓝、绿、红三种色光比例相同且具有一定的亮度所形成的视觉反应。我们都知道白色光是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光组成的，而这七种色光又是有红、绿、蓝三原色按不同比例混合形成，当一种光线中的三原色成分比例相同的时候，习惯上人们称之为消色，黑、白、灰、金和银所反射的光都是消色。通俗的理解白色是不含有色彩成份的亮度。人眼所见到的白色或其他颜色同物体本身的固有色、光源的色温、物体的反射或透射特性、人眼的视觉感应等诸多因素有关，举个简单的例子，当有色光照射到消色物体时，物体反射光颜色与入射光颜色相同，即红光照射下白色物体呈红色，两种以上有色光同时照射到消色物体上时，物体颜色呈加色法效应，如红光和绿光同时照射白色物体，该物体就呈黄色。当有色光照射到有色物体上时，物体的颜色呈减色法效应。如黄色物体在品红光照射下呈现红色，在青色光照射下呈现绿色，在蓝色光照射下呈现灰色或黑色。
　　 在了解白平衡之前还要弄清另一个非常重要的概念—色温。所谓色温，简而言之，就是定量地以开尔文温度（K）来表示色彩。英国著名物理学家开尔文认为，假定某一黑体物质，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时，就会变成暗红色，达到1050－1150摄氏度时，就变成黄色，温度继续升高会呈现蓝色。光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度是相对应的，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”，这个温度就用来表示某种色光的特性以区别其它，这就是色温。打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。色温现象在日常生活中非常普遍，相信人们对它并不陌生。钨丝灯所发出的光由于色温较低表现为黄色调，不同的路灯也会发出不同颜色的光，天然气的火焰是蓝色的，原因是色温较高。万里无云的蓝天的色温约为10000 K，阴天约为7000—9000 K，晴天日光直射下的色温约为6000 K，日出或日落时的色温约为2000 K，烛光的色温约为1000 K。这时我们不难发现一个规律：色温越高，光色越偏蓝；色温越低则偏红。某一种色光比其它色光的色温高时，说明该色光比其它色光偏蓝，反之则偏红；同样，当一种色光比其它色光偏蓝时说明该色光的色温偏高，反之偏低。
由于人眼具有独特的适应性，使我们有的时候不能发现色温的变化。比如在钨丝灯下呆久了，并不会觉得钨丝灯下的白纸偏红，如果突然把日光灯改为钨丝灯照明，就会觉查到白纸的颜色偏红了，但这种感觉也只能够持续一会儿。摄像机的CCD并不能像人眼那样具有适应性，所以如果摄像机的色彩调整同景物照明的色温不一致就会发生偏色。那么什么是白平衡呢？白平衡就是针对不同色温条件下，通过调整摄像机内部的色彩电路使拍摄出来的影像抵消偏色，更接近人眼的视觉习惯。白平衡可以简单地理解为在任意色温条件下，摄像机镜头所拍摄的标准白色经过电路的调整，使之成像后仍然为白色。这是一种经常出现的情况，但不是全部，白平衡其实是通过摄像机内部的电路调整（改变蓝、绿、红三个CCD电平的平衡关系）使反射到镜头里的光线都呈现为消色。如果以偏红的色光来调整白平衡，那么该色光的影像就为消色，而其他色彩的景物就会偏蓝（补色关系）。
那么什么是“白平衡”呢？物体反射出的光彩颜色视光源的色彩而定，人类的眼睛之所以把一些物体看成白色的是因为人的大脑可以侦测并且更正像这样的色彩改变，因此不论在阳光、阴霾的天气、室内或荧光下，人们所看到的白色物体颜色依旧。人眼可以进行自我适应，但是数码摄像机就不具有这么智能的功能，这是由于CCD感光元件本身没有这种适应功能，为了贴近人的视觉标准，数码摄像机就必须模仿人类大脑并根据光线来调整色彩，也就是需要自动或手动调整白平衡来达到令人满意的色彩，数码摄像机的白平衡感测器一般位于镜头的下面，可以自动的感知周围环境，从而调整色彩的平衡，这一对数码摄像机输出的信号进行一定修正的过程就叫做白平衡的调整。掌握白平衡的调节，就可以拍摄出真实的色彩画面。目前市场上出售的所有数码摄像机都具有了自动调整白平衡功能，使用起来比较方便。某些型号的数码摄像机同时还具有手动白平衡调整，手动调整的精确程度要胜过自动调整，而且一般还都配备了一些预置好的模式，例如阴天、晴天、荧光灯等，可以根据使用环境来进行调整，相对来说方便一些。由于不同的光照条件的光谱特性不同，拍出的照片常常会偏色，例如，在日光灯下会偏蓝、在白炽灯下会偏黄等。为了消除或减轻这种色偏，数码相机和摄象机可根据不同的光线条件调节色彩设置，以使照片颜色尽量不失真，使颜色还原正常。因为这种调节常常以白色为基准，故称白平衡。 
2.白平衡的工作原理
　　 白平衡是一个很抽象的概念，最通俗的理解就是让白色所成的像依然为白色，如果白是白，那其他景物的影像就会接近人眼的色彩视觉习惯。调整白平衡的过程叫做白平衡调整，白平衡调整在前期设备上一般有三种方式：预置白平衡、手动白平衡调整和自动跟踪白平衡调整。通常按照白平衡调整的程序，推动白平衡的调整开关，白平衡调整电路开始工作，自动完成调校工作，并记录调校结果。如果掌握了白平衡的工作原理，那么使用起来会更加有的放矢，得心应手。
　　 白平衡是这样工作的：摄像机内部有三个ＣＣＤ电子耦合元件，他们分别感受蓝色、绿色、红色的光线，在预置情况下这三个感光电路电子放大比例是相同的，为１：１：１的关系，白平衡的调整就是根据被调校的景物改变了这种比例关系。比如被调校景物的蓝、绿、红色光的比例关系是２：１：１（蓝光比例多，色温偏高），那末白平衡调整后的比例关系为１：２：２，调整后的电路放大比例中明显蓝的比例减少，增加了绿和红的比例，这样被调校景物通过白平衡调整电路到所拍摄的影像，蓝、绿、红的比例才会相同。也就是说如果被调校的白色偏一点蓝，那么白平衡调整就改变正常的比例关系减弱蓝电路的放大，同时增加绿和红的比例，使所成影像依然为白色。
换一个思路来考虑白平衡调整的问题，摄像机在白平衡调整容度之内不会“拒绝”放在镜头前面的被调校景物，也就是说镜头可以对着任何景物来调整白平衡。大多情况下使用白色的调白板（卡）来调整白平衡，是因为白色调白板（卡）可最有效地反映环境的色温，其实很多时候某种环境下白板（卡）并不是白色，多多少少会偏一点蓝或其它的颜色，经验丰富的摄像也会利用蓝天来调白平衡，从而得到偏红黄色调的画面。搞清楚白平衡的工作原理之后，再使用的时候就会大胆地尝试不同的效果，丰富了摄像创作内容。
3.白平衡调整
　　 在生活中日光的色温是不断变化的，可以说没有两个地方的色温会完全一样，不同的地域、季节、地面环境、天气、早晚等等都会对色温造成影响，还有大量的人工光源，色温也不尽相同。摄像师调整白平衡的方法大体分粗调、精细调整和自动跟踪（ATW）三种：粗调指在预置情况下改变色温滤光片，使色温接近到到３２００K的出厂设置；精细调整是指在色温滤光片的配合下通过摄像机白平衡调整功能，针对特定环境色温得到一个更为精确的调整结果；自动跟踪是指依靠摄像机的自动跟踪功能（ATW），摄像机自身根据画面的色温变化随时调整。
　　 预置功能是摄像机以３２００K色温条件下设置的蓝、绿、红感光平衡。当环境色温为３２００K时，摄像机色温滤光片放置在３２００K，景物可以得到正确的色彩还原；当环境色温为５６００K时，摄像机色温滤光片放置在５６００K，景物可以得到正确的色彩还原。当环境色温在３２００K上下１０００K和５６００K上下１０００K范围内，利用白平衡预置功能可以得到人眼可以接受的色彩还原，由于色温偏差不大，使拍摄出的画面呈现出细微的色彩变化。这有一个好处，不同的生活环境本身会由于环境色和照明差异的影响而色彩基调不同，如果到处调白会使不同的环境呈现单一白光照明的效果，而利用白平衡预置则可以保留这种丰富的色彩变化。
一般精细调白的方法是，在拍摄环境中以顺着拍摄方向的调白板（卡）来调整白平衡。这是一种普遍的情况，还有几种非常灵活的精细调白方法。利用一块透过性良好的标准白板，把它置于紧贴镜头的前面，在拍摄环境中对着光源照明方向或对着主拍摄方向来调整白平衡，专业的摄像机会给出一个色温读数，比如是５０００K，如果希望拍摄还原正常的画面就以这个白平衡结果来拍摄。在摄像创作中，有时希望得到色彩偏差的画面来达到创作目的，这时可以利用任何景物来调整白平衡，被调白景物的色温同画面的色彩偏差呈补色关系，既以红色调白画面偏向青色，以绿色调白画面偏向品色，以兰色调白画面偏向黄色。白平衡自动跟踪功能（ATW）是随着镜头摄取景物的色温变化而时实调整，如果一个推镜头或摇镜头由于被摄景物的色温（镜头摄入景物的色温同环境照明色温是不同的）变化，会使画面在一个镜头内发生色彩变化。如镜头由人物全景推近脸部特写，因为景别的变化摄入镜头的色温会不同，画面中人物的肤色也就会发生变化，所以非特殊情况不建议使用该模式。
会议照明不等同于演出灯光，会议灯光简单说就是大白光，不用添加任何颜色，如：色纸、换色器等。因为加颜色后，会造成偏色，严重影响摄像效果。保持大白光才会保持人像的原有肤色，效果更佳。调整白平衡时，摄像师与灯光师要紧密配合，当摄像师站在舞台上，手拿一块白布或白纸（一般使用白布）如（图g）所示，灯光师应该把观众席、主席台的会议灯光调到合适的刻度，并做记录，如（图h）所示。待所有摄像机位对完白平衡后（摄像师完成后会做手势），才把主席台灯光关闭。参会人员进场前，灯光师慢慢把灯光调到原记录刻度，做好正式开会准备。大会进行过程中，千万不可以随意改变主席台灯光或观众席照明亮度，以防色温偏高或偏低。

三、总结

会议的策划与筹备工作千头万绪，会场布置是其中一个很重要的准备环节，而会务组与会场技术人员以及电视摄像人员的有效沟通，是确保整场会议顺利完成的技术保障。白平衡调整是摄像的基本功，更是一个重要的创作手段。在弄清楚原理之后，活学活用才会应用自如，在实践中不断摸索一定会有所收获。 
总而言之，不管是开会还是演出，都需要各部门紧密配合，把各自工作做到位，对自己的工作进行自检，以确保会议的成功。